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普法栏目剧的创新性元素

时间:2018-04-13 04:25 来源:未知 作者:admin 阅读:

  《普法栏目剧》 是社会与法频道主推的一档节目, 是社会与法频道改版以来最着 力打造的品牌栏目。它采用栏目剧形态,运用真实再现、情景剧、系列剧等手段,与全国普 等部门充分合作,广泛搜集素材,进行二度创作。节目题材多以当代都市生活为主,侧 重情感、职场、——爱情、友情、亲情、婚姻、伦理、案件、悬疑、惊悚等等,内容多 元化。节目以普法为核心内容,充分结合当代都市人情感、学习、工作、生活等的特点,讲 述现代人在法律的认知过程中遇到的种种案例, 同时展示公、 检、 法、 司工作中突出的成绩。 一、 《普法栏目剧》兴起背景:电视节目发展至今,它的性质经历了三个发展阶段:宣传品 主导、作品主导和产品主导。第一阶段它主要充当党和的宣传“” ,正确宣传党和 的正面形象, 实现意识形态功能。 第二阶段主要探索传媒和艺术特征, 建立节目创作与 的新观念。第三阶段主要实现节目的市场化和产业化。非虚构领域民生新闻声名鹊起, 虚构领域综艺节目异军突起。一方面,电视节目市场化和产业化带来大众文化的广泛, 在促进节目大繁荣的同时, 也带来不可避免的同质化。 另一方面, 国家的普法宣传需要合适 的平台。比较有影响力的栏目剧有浙江影视频道的《本塘第一剧》 ,湖南卫视的《爱情 魔方》 ,湖南台的《故事会》 ,这种本土新闻栏目在题材、表现方式、方言选择、群众演员方 面都做了很多有益的摸索和创新, 积累了有效的创作方法。 结合国家普法宣传, 普法栏目剧 也应运而生,影响比较大的有的《法制编辑部》 、 《普法栏目剧》等。其中中央电 视台“社会与法”频道的《普法栏目剧》栏目自 2011年以来,创作了一系列优秀的作 品,该栏目的收视率保持稳定的市场份额,社会效益良好。在三年多的创作实践中, 《普法 栏目剧》大胆探索属于自己的创作道,在内容、形式和方式等方面突破创新。二、节 目定位《普法栏目剧》在中国率先引入影视戏剧讲述故事 , 把真实事件戏剧化。节目悬 念迭起,环环相扣, 感性和并具,旨在引领普遍认同观念和生活,突出时 代与人类的恒久价值。 1. 新闻性。普法栏目剧取材于真实的案例,重视实事新闻热点。 它的重点不在于重复报道或者解读法制新闻事件, 而在于通过故事演绎, 新闻事件背后 的法律依据,以普法为核心,普及法律知识,与。它面临的问题是:怎样 理解和处理栏目的新闻性。首先,事件真实。 《普法栏目剧》取材于现实生活中的真人真事, 有的是老百姓的情感故事,有的是刑侦案件。 栏目以新闻事件为素材, 对其加工整理、 演绎 推理,展开故事创作。或者把新闻作为节目的缘起与由头,选择热点话题切入,营造悬念, 展开故事情节。浙江广电集团《本塘第一剧》制片人杜闻伟认为:“新闻是栏目剧发展的第 一营养源” ,电视栏目剧的发展方向不是电视连续剧,而是以新闻性为主要元素,再结合方 言等其他元素,最终生成一种感性的、的电视产品。其次,事实准确。故事取材的新闻 事件、案例等,发生、发展、、结局等过程清晰,故事的框架建构与真实事件相符合, 事件的逻辑方向与事实吻合。 一旦故事的发展逻辑了人们生活经验的, 就会被质疑 作假。第三,公益品质。 《普法栏目剧》的制作周期比较长,时效性不如新闻,但是它向全 社会普法的公益品质,服务于社会的福祉和利益,坚守新闻的初衷。 《普法栏目剧》偏 重于底层老百姓工作和生活中遇到的涉法事件与问题。 2. 戏剧化。栏目剧和电视剧都是剧, 原重庆 《雾都夜话》 制片人马及人在全国首创 “电视栏目剧” 形态, 他在 2004年 “国 际情景剧研讨会”上阐述了这一概念。他认为电视栏目剧具有“五化一性” ,即“形态生活 化” 、 “内容平民化” 、 “演员群众化” 、 “语言地方化” 、 “情景真实化”和“观众参与性” 。马 及人特别强调栏目剧是情景喜剧和电视剧杂交的产物 , 它既具有电视剧的品性,又吸收了情 景喜剧的特征。 在两种形态的剧之间, 存在着一个广大的中间地带, 栏目剧就存在于这一地 带之间。栏目剧以“故事”为节目核心,以现实中的真人真事为基础,对真实事件、案例进 行再度创作,通过“剧” 、 “情景剧”的表现手法传情达意。对于《普法栏目剧》来讲, 一方面它以社会传奇、生活百态、情感纠葛和奇案为题材,设计激烈的矛盾冲突, 情节 具有明显的起承转合,避免矛盾反复纠葛,用好莱坞式的大结局给人正面的能量。 《普

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